Открыть старую книгу — значит взять в руки не только текст, но и труд множества безымянных мастеров. Переплётное дело в России XVIII–XIX веков было настоящим искусством, соединявшим ремесло кожевника, художника и ювелира.
Из чего делали переплёт
Основу составлял картон — прессованная бумага или серый паспарту, который нарезался по формату блока. Снаружи картон обтягивали кожей: телячьей, свиной, иногда тюленьей или акульей («шагренью»). Особым шиком считался сафьян — тонко выделанная козья или овечья кожа, окрашенная в яркие цвета: бордо, тёмно-зелёный, синий.
Для дешёвых изданий вместо кожи использовали коленкор — хлопчатобумажную ткань с клеевой пропиткой. Но даже на коленкоровых переплётах мастера умудрялись создавать изощрённые рисунки тиснением.
Золотое тиснение
Настоящей магией было золотое тиснение. Нагретый штамп с рисунком прикладывали к коже, предварительно покрытой тончайшей золотой фольгой. Орнаменты, рамки, вензели, гербы владельцев — всё это выжигалось с точностью, которую современный станок воспроизведёт едва ли лучше.
Хребтовые переплёты — с выпуклыми поперечными рёбрами — были особенно трудоёмки. Ребра образовывались шнурами, пришитыми к тетрадям блока: каждый корешок разделялся на «клетки», украшенные отдельными орнаментами.
Каптал и форзац
Каптал — шёлковый или льняной шнур с обмоткой, вшитый в верхний и нижний края блока, — был не только декоративным: он укреплял книгу в месте наибольшего износа. По цвету каптала коллекционеры иногда атрибутируют эпоху и мастерскую изготовления.
Форзац — двойной лист, соединяющий блок с переплётной крышкой, — часто был мраморным: бумагу покрывали плавающими красками способом «эбру». Каждый форзац уникален — узор невозможно повторить.
Переплётные мастерские в России
В XVIII веке большинство роскошных переплётов делалось немецкими и французскими мастерами, приглашёнными в Петербург. К середине XIX века появились собственные выдающиеся переплётчики. Мастерская Карла Клемана при Академии наук выпускала переплёты для императорских изданий. В Москве работал Пётр Брюно — любимый переплётчик коллекционеров из купеческой среды.
Именные переплёты с экслибрисом или суперэкслибрисом владельца — отдельный мир. Коллекция Строганова, библиотека Шереметевых, книги Юсуповых — всё это легко узнаётся по тиснённым гербам на крышках.
Почему это важно для коллекционера
Оригинальный переплёт — важнейший признак сохранности и ценности книги. Переплетённая заново книга, даже с превосходным блоком, теряет в цене от 30 до 70%. Поэтому опытные коллекционеры предпочитают книгу в потрёпанном, но родном переплёте — красивой, но «переодетой».
Если вам в руки попала книга с потрескавшейся, но целой кожей, не спешите её «реставрировать». Иногда лучшая реставрация — это бережное хранение без вмешательства.